Ïëîòü è êðîâü / Mortal Causes (Rankin, 1994) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ýäèíáóðã âñòðå÷àåò ãîñòåé ñî âñåõ ñòðàí. Ëþäè ïðèáûëè íà ëåòíèé ôåñòèâàëü, êîòîðûé ïðîâîäèòñÿ êàæäûé ãîä, ñëåäóÿ óñòàíîâëåííûì òðàäèöèÿì.  ýòîò ïåðèîä ó èíñïåêòîðà Ðåáóñà çàêèïàåò ìîçã, îí ïåðåæèâàåò, êàê áû äåðæàòü ñåáÿ â ðóêàõ, âåäü èìåííî â ýòîò ïåðèîä ðàáîòà çàâàëèâàåò åãî è âñåõ ïîä÷èíåííûõ ñ ãîëîâîé. 24 ÷àñà â ó÷àñòêå òðåçâîíèò òåëåôîí, ëþäè æàëóþòñÿ íà êðàæè, ãîðîäîì øëÿþòñÿ ìîøåííèêè, ãîðå òåððîðèñòû, ãðîçÿùèå ÷òî-òî âçîðâàòü, è îáÿçàòåëüíî íàéäåòñÿ òðóï. Ðåáóñ

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 3 126

Íàçâàíèå:

Ïëîòü è êðîâü / Mortal Causes (Rankin, 1994) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1994

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

×åðíàÿ êíèãà / The Black Book (Rankin, 1993) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñëèøêîì óæ ðàçãóëÿëàñü ïðåñòóïíîñòü íà óëèöàõ Ýäèíáóðãà. È äåòåêòèâ Ðåáóñ ôèçè÷åñêè íå ìîæåò îõâàòèòü âñå íàâàëèâàþùèåñÿ íà åãî ãîëîâó äåëà. Áëàãî, åñòü ïîìîùíèê, êîòîðîìó ìîæíî äîâåðèòü ñàìûå ðàçëè÷íûå âîïðîñû, ÷òî óñêîðÿåò ïðîöåññ ïîèñêà ïðåñòóïíèêîâ. À òóò, êàê íà çëî, íåêòî äîáðàëñÿ è äî ïîä÷èíåííîãî ñûùèêà.  ðåçóëüòàòå íàïàäåíèÿ ïîìîùíèê ïîëó÷èë òÿæåëûå òðàâìû è íûíå íàõîäèòñÿ â êîìå. Èíñïåêòîð êðàéíå îïå÷àëåí íîâîñòÿìè. Îí ïûòàåòñÿ âñïîìíèòü, êàêîå ïîñëåäíåå ïîðó÷åíèå

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 3 604

Íàçâàíèå:

×åðíàÿ êíèãà / The Black Book (Rankin, 1993) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1993

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Áèòàÿ êàðòà / Strip Jack (Rankin, 1992) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ó èíñïåêòîðà Ðåáóñà ïðàêòè÷åñêè íå âûõîäíûõ, áóäíè åãî èñïîëíåíû âîïðîñàìè ïîèñêà óëèê, âèíîâíûõ â êðàæàõ è óáèéñòâàõ. Âîò è ñåé÷àñ åãî óì ïîãëîùåí ðàçäóìüÿìè îòíîñèòåëüíî ñâÿçè ìåæäó àíòèêâàðíûìè êíèãàìè è óòîïëåííèöåé. À âñå íà÷èíàëîñü ñ ðåéäà, â ðåçóëüòàòå êîòîðîãî ïîëèöåéñêèå ïëàíèðîâàëè çàõâàòèòü îðãàíèçàòîðà áîðäåëÿ ïî èìåíè Ãðåãîð Äæåê. Êòî áû ìîã ïîäóìàòü, ÷òî ýòîò ñ âèäó ïðèëè÷íûé, àìáèöèîçíûé, áëàãîïðèñòîéíûé ìóæ÷èíà, ëèöî ïàðëàìåíòà, ìóæ ñâåòñêîé äàìû ìîæåò áûòü

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 3 105

Íàçâàíèå:

Áèòàÿ êàðòà / Strip Jack (Rankin, 1992) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1992

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Íå íà æèçíü, à íà ñìåðòü / Tooth and Nail (Rankin, 1992) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

 âîñêðåñíûé âå÷åð â äîìå äåòåêòèâà Ðåáóñà ðàçäàåòñÿ çâîíîê. Íà ñâÿçè êîëëåãè ñ ïëîõèìè íîâîñòÿìè, êîòîðûå ñîîáùèòü îíè ìîãëè áû, äîæäàâøèñü ñìåíû äåòåêòèâà, íî äåëî âàæíîå è âåñüìà íåîáû÷íîå. Ñûùèêó íåîáõîäèìî îòïðàâèòüñÿ èç Ýäèíáóðãà â Ëîíäîí. Åãî ïðèçûâàåò ðóêîâîäñòâî Ñêîòëåíä-ßðäà äëÿ îêàçàíèÿ ïîìîùè â ïîèìêå æåñòîêîãî óáèéöû-ëþäîåäà, ìåòîäè÷íî ñîâåðøàþùåãî çâåðñêèå ïðåñòóïëåíèÿ. Áóäó÷è ýêñïåðòîì â ñåðèéíûõ äåëàõ, ñûùèê ñõîäó ïûòàåòñÿ îïðåäåëèòü ñëàáûå ìåñòà óáèéöû. Íî

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 3 064

Íàçâàíèå:

Íå íà æèçíü, à íà ñìåðòü / Tooth and Nail (Rankin, 1992) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1992

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Êîøêè-ìûøêè / Hide and Seek (Rankin, 1991) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Íàéäåí ìåðòâûì ìîëîäîé ìóæ÷èíà. Ïî âñåì ïðèçíàêàì óìåð îí ïî ïðè÷èíå ïåðåäîçèðîâêè, ñëåäîâàòåëüíî, îí áûë íàðêîìàíîì, äà è äåëó êðàé. Íî äåòåêòèâà Ðåáóñà íå óñòðàèâàþò âûâîäû êîëëåã, è îí ïðèíèìàåòñÿ èñêàòü äîêàçàòåëüñòâà íàñèëüñòâåííîé ñìåðòè. Íåóïîòðåáëåííûå íàðêîòèêè, ñèíÿêè íà ëèöå è òåëå – ïåðâûå òîìó äîâîäû. Êðîìå òîãî, íà ìåñòå ãèáåëè ïðèñóòñòâóþò çàãàäî÷íûå ñèìâîëû. Ðåáóñ èùåò çíàêîìûõ ïîêîéíîãî. Îí âñòðå÷àåòñÿ ñ ìîëîäîé æåíùèíîé ïî èìåíè Òðåéñè. Îíà ñîîáùàåò, ÷òî åå

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 3 398

Íàçâàíèå:

Êîøêè-ìûøêè / Hide and Seek (Rankin, 1991) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1991

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Êðåñòèêè-íîëèêè / Knots and Crosses (Rankin, 1987) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Äåòåêòèâ Äæîí Ðåáóñ â äîëæíîñòè ñåðæàíòà ïðèñòóïàåò ê âûïîëíåíèþ îñîáî âàæíîãî çàäàíèÿ. Åìó ïîðó÷åíî íàéòè çàöåïêè ïî äåëó, áóäîðàæàùåìó ñîçíàíèå æèòåëåé Ýäèíáóðãà. Ãîðîæàíå áîÿòñÿ âûïóñêàòü íà óëèöó äåòåé, âåäü â îêðåñòíîñòÿõ îðóäóåò ïñèõ, æåðòâàìè êîòîðîãî ñòàëè íåñêîëüêî øêîëüíèö. Êîøìàðíîñòü ñîáûòèé çàêëþ÷àåòñÿ â áåññëåäíîì èñ÷åçíîâåíèè äåâ÷îíîê, ðîäèòåëè êîòîðûõ ïóòàþòñÿ â äîãàäêàõ, ãäå äåòè, æèâû ëè îíè è ÷òî ïðîìûøëÿåò ïðåñòóïíèê. È âîò íàéäåíû äâå äåâî÷êè, îíè

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 3 192

Íàçâàíèå:

Êðåñòèêè-íîëèêè / Knots and Crosses (Rankin, 1987) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1987

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Òåìíûå òàéíû / Dark Places (Flynn, 2009) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ëèááè áûëî âñåãî ñåìü ëåò, êîãäà åå äîì ñòàë ýïèöåíòðîì êðîâàâûõ ñîáûòèé. Îíà íàáëþäàëà çà ñòðàøíûìè çâåðñòâàìè, âåðîÿòíî, äî êîíöà íå ïîíèìàÿ, ÷òî ïðîèñõîäèò ñ åå ñåìüåé è ðîäèòåëÿìè. Îíà îñòàëàñü æèâà, íî æèçíü â ñòðàõå è âîñïîìèíàíèÿõ – ýòî íå æèçíü, ýòî ñóùåñòâîâàíèå, èñïîëíåííîå äóøåâíûìè ïûòêàìè è áîëüþ. Ñ ýòèì íóæíî áîðîòüñÿ. Íî êàê? Ïðîøëî 24 ãîäà, à îíà ïîìíèò âñå òî, ÷òî çàïå÷àòëåëà åå äåòñêàÿ ïàìÿòü, áóäòî ýòî ñëó÷èëîñü â÷åðà. Åå áðàò 15 ëåò îòðîäó æåñòîêî óáèë

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 3 375

Íàçâàíèå:

Òåìíûå òàéíû / Dark Places (Flynn, 2009) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

2009

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Îñòðûå ïðåäìåòû / Sharp Objects (Flynn, 2006) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñðåäè ìíîæåñòâà ÷èêàãñêèõ èçäàíèé è ãàçåò Êàìèëëà ðåøèëà óñòðîèòüñÿ â îäíó íåáîëüøóþ è äàëåêî íå óñïåøíóþ ãàçåòåíêó, ðåàëüíî îöåíèâàÿ ñâîè òâîð÷åñêèå âîçìîæíîñòè â ïðîôåññèè ðåïîðòåðà. Äî ìàñòåðà ïåðà åé äàëåêîâàòî, à ïîòîìó è ìåñòî âïîëíå ñîîòâåòñòâóåò åå çàïðîñàì. Ãîñïîæà Ïàðêåð áàðûøíÿ íåóäà÷ëèâàÿ, íî ýòî íå ìåøàåò åé ãðåçèòü î áëåñòÿùåé êàðüåðå. À, êàê èçâåñòíî, ìå÷òàì ñâîéñòâåííî ìàòåðèàëèçèðîâàòüñÿ. È âîò ãåðîèíÿ ïîëó÷àåò çàäàíèå, âûïîëíèâ êîòîðîå îíà âïîëíå ìîãëà áû

Ðåéòèíã:

• 100
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 7 966

Íàçâàíèå:

Îñòðûå ïðåäìåòû / Sharp Objects (Flynn, 2006) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

2006

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Ãëàâíûé ïîäîçðåâàåìûé / The Final Detail (Coben, 1999) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Äîëãîæäàííûé âîæäåëåííûé îòäûõ íàñòàë. Ìàéðîíà âñòðå÷àåò ëàçóðíûé áåðåã, ñîëíöå òðîïèêîâ è óïîèòåëüíûé àðîìàò ñâåæåãî ïüÿíÿùåãî âîçäóõà. È, êàê íà çëî, áëàãîäàòü íàðóøàåòñÿ â ñàìûé íåïîäõîäÿùèé ìîìåíò. Äåòåêòèâó íóæíî âîçâðàùàòüñÿ äîìîé, ãäå åãî æäåò î÷åðåäíîå øóìíîå äåëî. Ïëîõèìè èçâåñòèÿìè çäåñü íå îòäåëàåøüñÿ. Âñå êóäà áîëåå ïå÷àëüíî. Áîëèòàð âñòðåâîæåí íå íà øóòêó, áåéñáîëèñòà Õåéäà, ÿâëÿþùåãîñÿ åãî êëèåíòîì, íàøëè óáèòûì. Ïîäîçðåíèå ïàäàåò íà ïîìîùíèöó ãåðîÿ. Ïî÷åìó

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 3 279

Íàçâàíèå:

Ãëàâíûé ïîäîçðåâàåìûé / The Final Detail (Coben, 1999) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1999

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Îäèí íåâåðíûé øàã / One False Move (Coben, 1998) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Áàñêåòáîëèñòêà Áðýíäà Ñëîòåð èìååò âñå ïåðñïåêòèâû âûðâàòüñÿ â ÒÎÏ óñïåøíûõ ñïîðòñìåíîâ, íî äëÿ ïðîäâèæåíèÿ ïî êàðüåðíîé ëåñòíèöå åé òðåáóåòñÿ ïîìîùíèê â ëèöå ãðàìîòíîãî ñïîðòèâíîãî àãåíòà. Ìàéðîí Áîëèòàð ñ ãîðäîñòüþ áåðåòñÿ ïðåäñòàâëÿòü åå èíòåðåñû, çàíÿâ äîëæíîñòü àãåíòà. Íî ãåðîþ ïðèõîäèòñÿ ñòîëêíóòüñÿ íå òîëüêî ñ ìàññîé ïðîôåññèîíàëüíûõ ïðîáëåì Áðýíäû, íî è ïîìî÷ü â ðåøåíèè ðÿäà ëè÷íûõ âîïðîñîâ.  ÷àñòíîñòè ðå÷ü èäåò î çäîðîâüè è áåçîïàñíîñòè îòöà äåâóøêè è åå ñàìîé.

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 507

Íàçâàíèå:

Îäèí íåâåðíûé øàã / One False Move (Coben, 1998) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1998

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Ïîäêðóòêà / Back Spin (Coben, 1997) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ïîðàæåíèÿ òàê ïðîñòî íå îòïóñêàþò ïðîôåññèîíàëüíûõ ñïîðòñìåíîâ. Âñåãäà âîçíèêàåò æåëàíèå âçÿòü ðåâàíø, ÷òîáû äîêàçàòü ñåáå, ñîïåðíèêàì è ïóáëèêå ñâîþ ñèëó âîëè è æàæäó äîñòè÷ü çâàíèÿ ÷åìïèîíà. Ïîäîáíûìè ìå÷òàìè ãðåçèò è ãîñïîäèí Êîëäðåí. Óâëå÷åíèå ãîëüôîì âîçâûñèëî åãî äî ðàíãà ïðîôåññèîíàëüíîãî èãðîêà, íî âîò ïðîâàë íà îòêðûòîì ÷åìïèîíàòå ÑØÀ çíà÷èòåëüíî ïîäîðâàë ðåïóòàöèþ ìóæ÷èíû. Äæåê Êîëäðåí íàìåðåí âåðíóòüñÿ â ñïîðò, ÷òîáû íàáðàòüñÿ ñèë è îòûãðàòüñÿ ïðè ïåðâîì óäîáíîì

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 660

Íàçâàíèå:

Ïîäêðóòêà / Back Spin (Coben, 1997) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1997

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Âíå èãðû / Fade Away (Coben, 1996) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

 ïðîøëîì Ãðåã Äàóíèíã áûë ñîïåðíèêîì äëÿ Ìàéðîíà Áîëèòàðè íå òîëüêî â ñïîðòèâíîé ñôåðå, íî è íà ëè÷íîì ôðîíòå. Äà, åìó äàëîñü äîáèòüñÿ âíóøèòåëüíûõ ïîáåä íà áàñêåòáîëüíîé ïëîùàäêå, äîñòèãíóâ äàæå çâàíèÿ çâåçäû, â òî âðåìÿ êàê Ìàéðîíó ïðèøëîñü ïîêèíóòü ñïîðò ââèäó òðàâìû è äîâîëüñòâîâàòüñÿ ðîëüþ ñïîðòèâíîãî àãåíòà, ÷òî åãî ìàëî ñìóùàåò. Íûíå ñòàðûå âðåìåíà çàáûòû. Áîëèòàðè èíòåðåñóåòñÿ èñêëþ÷èòåëüíî ñïîðòîì, ïåðèîäè÷íî íàáëþäàÿ çà èãðàìè ñòàðîãî çíàêîìîãî. Äà òîëüêî

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 3 020

Íàçâàíèå:

Âíå èãðû / Fade Away (Coben, 1996) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1996

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Óêîðî÷åííûé óäàð / Drop Shot (Coben, 1996) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Áîëüøîé òåííèñ – ýòî íå ïðîñòî ñîñòàâëÿþùàÿ ñïîðòà è àðåíà äëÿ âåëèêèõ ñâåðøåíèé, íî è ýïèöåíòð íåìûñëèìûõ èñòîðèé, ñâåðøåíèé, ïîáåä è òðàãåäèé, ñêðûâàåìûõ â çàêóëèñüå. Âàëåðè Ñèìïñîí â ñâîå âðåìÿ äîñòèãëà ïîêàçàòåëüíîãî ñòàòóñà èìåíèòîé ñïîðòñìåíêè, äîáèâøèñü ìíîæåñòâåííûõ âûèãðûøåé. Ïîêèäàëà îí áîëüøîé òåííèñ ñ ãîðäî ïîäíÿòîé ãîëîâîé, îñòàâëÿÿ çàâèñòíèêàì ïîâîä óõìûëÿòüñÿ, à íîâîìó ïîêîëåíèþ âîçìîæíîñòü áðàòü ïðèìåð, ãëÿäÿ íà åå äîñòèæåíèÿ. Ê ñëîâó, çàâèñòíèêè è íå

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 810

Íàçâàíèå:

Óêîðî÷åííûé óäàð / Drop Shot (Coben, 1996) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1996

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Íàðóøèòåëü ñäåëêè / Deal Breaker (Coben, 1995) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Êðèñòèàí Ñòèë ïîêîðÿåò ñåðäöà ôóòáîëüíûõ ôàíàòîâ. Îí ñòðåìèòåëüíî âîñõîäèò ïî ëåñòíèöå íà÷èíàþùåãî, íî óæå óçíàâàåìîãî ôóòáîëüíîãî èãðîêà. Æåíñêàÿ ïîëîâèíà ïóáëèêè ñ ðåâíîñòüþ íàáëþäàåò íå òîëüêî çà åãî óëó÷øåíèåì ïðîôåññèîíàëüíûõ êà÷åñòâ, îáðåòåíèþ ïóáëè÷íîñòè, íî è îòìå÷àåò ôàêò çàíÿòîñòè åãî ñåðäöà. Êðèñòèàí íå îäèíîê, ó íåãî åñòü íåâåñòà ïî èìåíè Êýòè Êàëâåð. Íî âîò âîâñþ ãðîìûõàåò íîâîñòü îá èñ÷åçíîâåíèè äåâóøêè. Êîïû îòñëåæèâàþò âñå ìàðøðóòû äâèæåíèÿ ïðîïàâøåé,

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 3 213

Íàçâàíèå:

Íàðóøèòåëü ñäåëêè / Deal Breaker (Coben, 1995) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1995

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Ïðîêëÿòèå ßíòàðíîé êîìíàòû / The Amber Room (Berry, 2003) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Âòîðàÿ ìèðîâàÿ âîéíà îñòàâèëà â ñîçíàíèè îòöà ãîñïîæè Ðåé÷åë Êàòëåð ìíîãî ñòðàøíûõ êàðòèí è âîñïîìèíàíèé. Íî äî êîíöà äî÷åðè íå óäàëîñü óçíàòü äóøåâíóþ áîëü ïîæèëîãî ìóæ÷èíû, ïîòîìó êàê òîò íåîæèäàííî óìåð. È Ðåé÷åë îòìå÷àåò ôàêò íååñòåñòâåííîé ñìåðòè.  íàñëåäñòâî äî÷åðè-ñóäüå îí îñòàâëÿåò çàãàäî÷íûé êëþ÷, îòêðûâ êîòîðûì ßíòàðíóþ êîìíàòó, îíà îòêðîåò è âåëèêèå òàéíû ðóññêîãî èñêóññòâà. Âåäü ýòîò øåäåâð ÿâëÿåòñÿ ïðåäìåòîì îáîæàíèÿ ìíîãèõ êîëëåêöèîíåðîâ, äåÿòåëåé èñêóññòâà è

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 489

Íàçâàíèå:

Ïðîêëÿòèå ßíòàðíîé êîìíàòû / The Amber Room (Berry, 2003) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

2003

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Ïðîðî÷åñòâî Ðîìàíîâûõ / The Romanov Prophecy (Berry, 2004) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Êòî áû ìîã ïîäóìàòü, ÷òî Ðîññèÿ äîæèâåò äî òîãî âðåìåíè, êîãäà íàðîä äîáðîâîëüíî ïîéäåò íà âîññòàíîâëåíèå ìîíàðõè÷åñêîãî ðåæèìà ïðàâëåíèÿ.  ïîëèòè÷åñêèõ âîïðîñàõ âñåãäà íàõîäÿòñÿ íàèáîëåå çàèíòåðåñîâàííûå ëèöà. È òàêîâûìè íà äàííûé ìîìåíò âûñòóïàþò áîññû ðóññêîé ìàôèè. Îíè â ñãîâîðå ñ àìåðèêàíöàìè è çà ñ÷åò ôèíàíñèðîâàíèÿ øòàòîâ èùóò èäåàëüíîãî êàíäèäàòà íà ïîñò ìîíàðõà. Òàêîãî, ÷òîáû è äîêóìåíòàëüíî âûãëÿäåë ïðàâäîïîäîáíî, è èãðàë ðîëü ïåøêè, è íàðîäó íðàâèëñÿ. Çàîêåàíñêèå

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 070

Íàçâàíèå:

Ïðîðî÷åñòâî Ðîìàíîâûõ / The Romanov Prophecy (Berry, 2004) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

2004

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Òðåòèé ñåêðåò / The Third Secret (Berry, 2005) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ìèð ïîòðÿñåí íåîæèäàííîé è âåñüìà ïå÷àëüíîé íîâîñòüþ î êîí÷èíå ïàïû Ðèìñêîãî. Èñòèííîé ïðè÷èíû ñìåðòè íèêòî íå çíàåò. Åñòü ïîäîçðåíèå íà óáèéñòâî. È íàäî áû âûÿñíèòü, êîìó ìîãëà áû áûòü âûãîäíà ïåðåòðóáàöèÿ â âûñøèõ öåðêîâíûõ ÷èíàõ ââèäó îòñóòñòâèÿ ïàïû. Çàöåïêè ïåðåñåêàþòñÿ ñ ïðîøëûì, 1917 ãîäîì. Òîãäà â èñïàíñêîé äåðåâåíüêå ïðîèçîøëî ÷óäî. Äåâî÷êà ïî èìåíè Ôàòèìà óçðåëà îáðàç Äåâû Ìàðèè, êîòîðàÿ ñîîáùèëà ñ÷àñòëèâèöå äâà ïðîðî÷åñòâà. Îíè áûëè çàäîêóìåíòèðîâàíû íà áóìàãå è

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 067

Íàçâàíèå:

Òðåòèé ñåêðåò / The Third Secret (Berry, 2005) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

2005

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Ìàëûø Äæèììè / Jimmy the Kid (Westlake, 1974) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Íà ñòðàíèöàõ êíèã ïðåñòóïëåíèÿ âûãëÿäÿò èçÿùíûìè è òîíêî ïðîäóìàííûìè, ðåàëüíàÿ æèçíü îêàçûâàåòñÿ êóäà áîëåå íåîæèäàííîé è çàâèñÿùåé îò ìíîæåñòâåííûõ ôàêòîðîâ. Íî ýòî íå áåðóò â ðàñ÷åò âîðû-ïðèÿòåëè Êåëï è Äîðòìóíäåð, îðãàíèçîâûâàÿ î÷åðåäíîé ãðàáåæ. Ñìåøíûì äî íåâîçìîæíîñòè êàæåòñÿ ïëàí Êåëïà. Äà-äà, íà ýòîò ðàç êîìàíäà íå íóæäàåòñÿ â ñòðàòåãèè Äîðòìóíäåðà, îò ÷åãî îí îïå÷àëåí è äàæå îáèæåí. Êåëï, îòáûâàÿ íàêàçàíèå â òþðüìå çà äåëèøêè, ñâÿçàííûå ñ àâòîìîáèëÿìè, ïðèîáùèëñÿ ê

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 3 307

Íàçâàíèå:

Ìàëûø Äæèììè / Jimmy the Kid (Westlake, 1974) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1974

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Îãðàáëåíèå áàíêà / Bank Shot (Westlake, 1972) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ó âîðîâ íþõ íà äåëà èç êàòåãîðèè ëåãêîé íàæèâû. Ãåðîé êíèãè – îäèí èç òåõ, êòî ïðîâîðà÷èâàë ìíîãî îãðàáëåíèé, ïðàâäà, íå âñåãäà îñòàâàÿñü ÷èñòåíüêèì. Íûíå ãðåõ íå âçÿòü â îáîðîò ïðèìå÷àòåëüíîå äåëüöå. Ñòðîèòåëüñòâî íîâîãî çäàíèÿ áàíêà, áîëåå êîìôîðòàáåëüíîãî è ïðîñòîðíîãî, âûíóæäàåò ðóêîâîäñòâî èìåíèòîãî òðåñòà ñíåñòè ñòàðîå ñîîðóæåíèå, à íà âðåìÿ ñòðîèòåëüíûõ ðàáîò ðàñïîëîæèòü áàíê â ïåðåäâèæíîì òðåéëåðå, âîññîçäàâ íå÷òî ïî òèïó ñêðîìíîãî ôèëèàëà. Ìåðû âðåìåííûå, è ïàõíóùèå

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 3 820

Íàçâàíèå:

Îãðàáëåíèå áàíêà / Bank Shot (Westlake, 1972) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1972

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Ïðîêëÿòûé èçóìðóä / The Hot Rock (Westlake, 1970) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Íå óñïåë ãåðîé êíèãè ïîïðîùàòüñÿ ñ òþðåìíûìè ñòåíàìè, áûëî äàæå âðåìÿ, êîãäà îí ïîäóìûâàë ïîêîí÷èòü ñ ïðåñòóïíîé äåÿòåëüíîñòüþ, âñïîìèíàÿ ïîñëåäíåå íåóäàâøååñÿ äåëüöå, êàê â åãî ãîëîâå ñíîâà çàðîæäàåòñÿ ïëàí áûñòðîãî îáîãàùåíèÿ. À âñå èç-çà ñòàðîãî ïðèÿòåëÿ Êåëïà, âñòðåòèâøåãîñÿ ïðÿìî ó âîðîò òþðüìû. Êàê áóäòî ñóäüáà âåëèò âçÿòüñÿ çà ïðåäëàãàåìóþ ïëåâóþ ðàáîòåíêó. Ñàìîìó Êåëïó, åñòåñòâåííî, íå ñïðàâèòüñÿ. Îí âîâñå ñïåöèàëèçèðóåòñÿ ïî óãîíó ìàøèí, à âîò äëÿ Äîðòìóíäåðà ýòî

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 3 933

Íàçâàíèå:

Ïðîêëÿòûé èçóìðóä / The Hot Rock (Westlake, 1970) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1970

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Îáîðîòíàÿ ñòîðîíà ïîëóíî÷è / The Other Side of Midnight (Sheldon, 1973) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ëþáâè ïîêîðíû âñå âîçðàñòû, òèïàæè è ëè÷íîñòè. È äàæå, êîãäà êàæåòñÿ, ÷òî íà ïóòè ñëèøêîì ìíîãî ïðåïÿòñòâèé â äîñòèæåíèè ëè÷íîãî ñ÷àñòüÿ, íàõîäÿòñÿ òàêèå, êîòîðûå íå êîðÿòñÿ ñóäüáå, à äîáèâàþòñÿ ñâîåé öåëè ïóñòü äàæå ñàìûì ñòðàøíûì ïóòåì. Äâå äåâóøêè, ðîäèâøèåñÿ íà ðàçíûõ êîíöàõ ñòðàíû, äâå îáîëüñòèòåëüíûå è êðàñèâûå áàðûøíè ñòàíîâÿòñÿ ñîïåðíèöàìè â ñõâàòêå çà ñåðäöå ìóæ÷èíû. Êàòðèí è Íîýëü îêàçûâàþòñÿ â îäíîì ãîðîäå, â îáúÿòèÿõ îäíîãî ìóæ÷èíû, èìÿ êîòîðîãî Ëàðè Äóãëàñ.

Ðåéòèíã:

• 60
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 7 139

Íàçâàíèå:

Îáîðîòíàÿ ñòîðîíà ïîëóíî÷è / The Other Side of Midnight (Sheldon, 1973) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1973

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Íåçíàêîìåö â çåðêàëå / A Stranger in the Mirror (Sheldon, 1976) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Òîáè – þìîðèñò. È ýòî íå óâëå÷åíèå, à èñòèííûé òàëàíò çàâîäèòü ïóáëèêó èñêðîìåòíûìè øóòêàìè. Îí òâåðäî íàìåðåí âûáèòüñÿ â àðòèñòû, îò ÷åãî ðåøèòåëüíî èùåò òåïëîå ìåñòî íà áîëüøîé ñöåíå, íåâçèðàÿ íà òåðíèñòîñòü òðîïû âåäóùåé ê ñëàâå. Ïðîáàìè, êàñòèíãàìè, âñòðå÷àìè èñïîëíåí åãî êàæäûé äåíü. Ïîíà÷àëó îí áûëî âûñòóïàë â êëóáàõ ñîâåðøåííî áåñïëàòíî, ÷òîáû çàðåêîìåíäîâàòü ñåáÿ íà ïóáëèêå, íî ñêîðî ïðåâðàòèëñÿ â ÷åëîâåêà, ÷óþùåãî âåÿíüÿ ñîâðåìåííîãî âðåìåíè è ïîòðåáíîñòè ïóáëèêè.

Ðåéòèíã:

• 60
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 5 751

Íàçâàíèå:

Íåçíàêîìåö â çåðêàëå / A Stranger in the Mirror (Sheldon, 1976) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1976

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Åñëè íàñòóïèò çàâòðà / If Tomorrow Comes (Sheldon, 1985) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Òðåéñè Óèòíè ðàçìûøëÿåò î ñ÷àñòëèâîé æèçíè, î ðîæäåíèè ÷àäà è áåñêîíå÷íîé ëþáâè ê ñâîåìó âîçëþáëåííîìó. Íî ãð¸çû ðóøàòñÿ, êîãäà åå ìàòü óáèâàåò ñåáÿ, à êîâàðíûé ìàôèîçè âåøàåò íà äåâóøêó âèíó â õèùåíèè ó íåãî êðóïíîé ñóììû. Ñóäåáíîå ðàçáèðàòåëüñòâî äëèòñÿ íå äîëãî, Òðåéñè îòïðàâëÿåòñÿ çà ðåøåòêó. Æèçíü åå ñòàíîâèòñÿ íåâûíîñèìîé, íî îíà, ïîíèìàÿ, ÷òî ýòî ýëåìåíòàðíàÿ ïîäñòàâà, èùåò ñâÿçóþùèå çâåíüÿ, ÷òîáû âû÷èñëèòü öåïü ïðè÷àñòíûõ ê åå îñóæäåíèþ ëèö. Îíà áóäåò ìñòèòü. Ïîáå㠖

Ðåéòèíã:

• 80
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 12 420

Íàçâàíèå:

Åñëè íàñòóïèò çàâòðà / If Tomorrow Comes (Sheldon, 1985) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1985

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Îäèí èç íàñ ëæåò / One of Us Is Lying (McManus, 2017) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñàéìîí íå ñòàë ïàäàòü äóõîì, ñêëîíÿÿ ãîëîâó ïåðåä øêîëüíèêàìè, êîòîðûå áåç êîíöà îáèæàëè è óíèæàëè ïàðíÿ. Îí ñòàë ìñòèòü, ïðè÷åì, âåñüìà óäîáíûì ñïîñîáîì – îí çàâåë áëîã, ãäå â ïîäðîáíîñòÿõ îïèñûâàë âñå ñåêðåòû íåäðóãîâ. À òàêîâûõ ñëèøêîì ìíîãî, ïîòîìó è âðàãîâ ó íåãî î÷åíü ìíîãî. Íî îäíàæäû îí îêàçûâàåòñÿ çàïåðò â îäíîì ïîìåùåíèè ñ ÷åòûðüìÿ øêîëüíèêàìè â êëàññå äëÿ îòáûòèÿ íàêàçàíèé. Îòëè÷íèöà, êðàñàâèöà, ñïîðòñìåí è õóëèãàí – ÷åòâåðî ïîïóëÿðíûõ ðåáÿò, êàæäûé èç êîòîðûõ

Ðåéòèíã:

• 100
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 6 709

Íàçâàíèå:

Îäèí èç íàñ ëæåò / One of Us Is Lying (McManus, 2017) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

2017

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Äåðüìî / Filth (Welsh, 1998) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ýäèíáóðã. Ðîæäåñòâåíñêèå ïðàçäíèêè. Äåòåêòèâ Áðþñ Ðîáåðòñîí ïûòàåòñÿ âîçâûñèòüñÿ â êàðüåðå, ïåðåéäÿ ñî çâàíèÿ ñåðæàíòà â çâàíèå èíñïåêòîðà. Íî äëÿ íà÷àëà íóæíî ïðîâåñòè îïåðàöèþ ïî ïîèìêå ïðåñòóïíèêà, ñîâåðøèâøåãî óáèéñòâî ñòóäåíòà-ÿïîíöà, òåëî êîòîðîãî íàéäåíî â ïîäçåìíîì ïåðåõîäå. Áðþñ íàìåðåâàåòñÿ ïåðâûì äîáðàòüñÿ äî çëîäåÿ, ïîêà åãî êîëëåãè òîæå ëåëåþò íàäåæäó äîáèòüñÿ íîâîé äîëæíîñòè. Áðþñ îöåíèâàåò ñîïåðíèêîâ. Äåòåêòèâà Èíãèëñà îí ïîäîçðåâàåò â íåòðàäèöèîííîé

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 4 092

Íàçâàíèå:

Äåðüìî / Filth (Welsh, 1998) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1998

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

ß íå òîëñòàÿ / Size 12 Is Not Fat (Cabot, 2005) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Õèçåð ìå÷òàëà î òîì, êàê íåîíîâûé ñâåò áóäåò ñëåïèòü åå ãëàçà, ïîêà îíà óñïåøíàÿ è ïîïóëÿðíàÿ ïåâèöà, ñòîÿ íà ñöåíå, áóäåò âçðûâàòü çàë ñâîèìè ìåãàõèòîâûìè ïåñíÿìè. Íà ñöåíå îíà îêàçàëàñü, íî ïðîäþñåð âûíóäèë åå ïåòü ðîê-ïåñíè, ÷òî íå âíóøàëî æåëàíèÿ çàâîäèòü ïóáëèêó è âûêëàäûâàòüñÿ íà ïîëíóþ. Òàê êàðüåðà ïîêàòèëàñü ïðÿìî â ñàìîå äíî æèçíè, âäîáàâîê, äåâóøêó áðîñèë ïàðåíü. Áëàãî áðàò áûâøåãî êàâàëåðà ïðèþòèë åå â ñâîåì æèëèùå. Íî îí è íå äîãàäûâàåòñÿ, ÷òî íîâàÿ ïîñòîÿëèöà

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 5 083

Íàçâàíèå:

ß íå òîëñòàÿ / Size 12 Is Not Fat (Cabot, 2005) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

2005

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Äåëî íå â ðàçìåðå / Size 14 Is Not Fat Either (Cabot, 2006) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñ íà÷àëîì íîâîãî ñåìåñòðà â êîëëåäæå âîçíèêàþò ïðîáëåìû õóæå íåêóäà. È ñíîâà êðèìèíàëüíîãî õàðàêòåðà. Êòî-òî óáèë ñòóäåíòêó. Ó÷àùèåñÿ â ïàíèêå, Õèçåð ñíîâà ïûòàåòñÿ âûÿñíèòü ëè÷íîãî ïðåñòóïíèêà. À òóò åùå è òåëî èñ÷åçàåò. Íå òîëüêî âñåì ýòèì êðèìèíàëüíûì ñûð-áîðîì íàñûùåí ñþæåò, â æèçíè ó ãåðîèíè çàêèïàþò ñâîè ñòðàñòè. Áûâøèé áîéôðåíä, êîòîðûé ñîáèðàåòñÿ æåíèòüñÿ, ÷àñòåíüêî íàâåäûâàåòñÿ ê äåâóøêå, äà åùå è ïðîñèò åå ïðèñóòñòâîâàòü íà åãî òîðæåñòâå áðàêîñî÷åòàíèÿ. Õèçåð

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 3 901

Íàçâàíèå:

Äåëî íå â ðàçìåðå / Size 14 Is Not Fat Either (Cabot, 2006) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

2006

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Òàáëåòêè äëÿ ðûæåãî êîòà / Big Boned (Cabot, 2007) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Íåóäàâøàÿñÿ êàðüåðà ïåâèöû – ýòî ñîáûòèÿ ïðîøëîãî. Âñå òåïåðü â æèçíè ãåðîèíè èäåò ïî äðóãîìó ìàðøðóòó. Âîò è íàñòàë òî äåíü, êîãäà Õèçåð çàñòåãèâàÿ øòàíû è ïûòàÿñü âòèñíóòü â íèõ ïðîñëîéêó æèðà íà æèâîòå, îùóòèëà, ÷òî îíà â ïîëíîé ìåðå ñ÷àñòëèâà. ×èòàòåëè èç ïåðâûõ äâóõ êíèã óæå ïîíÿëè, ÷òî ãåðîèíþ íå áåñïîêîèò öåëëþëèò, îíà âñåãäà æèçíåðàäîñòíà è ýìîöèîíàëüíî âîçáóæäåíà. Ïðèñòàâó÷èé áûâøèé ïàðåíü âðîäå îòâÿçàëñÿ, íî è ýòî óòâåðæäåíèå íå îêîí÷àòåëüíî. Ñ Êóïåðîì îòíîøåíèÿ

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 3 693

Íàçâàíèå:

Òàáëåòêè äëÿ ðûæåãî êîòà / Big Boned (Cabot, 2007) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

2007

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Ãîðîäñêàÿ äåâ÷îíêà / Metro Girl (Evanovich, 2004) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Îáû÷íî íà õðóïêèå æåíñêèå ïëå÷è ñâàëèâàþòñÿ äàëåêî íå ïðîñòûå ïðîáëåìû. Íî ãëàâíàÿ ãåðîèíÿ ïðèâûêëà áûòü «ìóæèêîì â þáêå», ðàñõëåáûâàÿ êàøó, çàâàðåííóþ ëþáèìûì áðàòöåì. Àëåêñ ÷àñòåíüêî ïðèõîäèëîñü çàñòóïàòüñÿ çà áðàòà, ïîòîìó êàê îí îáû÷íî äåëàë ãëóïîñòè, à ïîòîì äóìàë î ñîäåÿííîì. Äåòñòâî ïðîøëî, à øàëîñòÿìè Áèëë íå ïåðåñòàë çàíèìàòüñÿ. È â ýòîò ðàç îí íàòâîðèë òåìíûõ äåëèøåê è èñ÷åç, à äåâóøêå ïðèõîäèòñÿ ïóñêàòüñÿ â äîëãîå ïóòåøåñòâèå, èñïîëíåííîå ìàññû íåïðèÿòíîñòåé è

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 492

Íàçâàíèå:

Ãîðîäñêàÿ äåâ÷îíêà / Metro Girl (Evanovich, 2004) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

2004

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Ðîêîâàÿ âîñüìåðêà / Hard Eight (Evanovich, 2002) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñîñåäêà Ñòåôàíè Ìåéáë Ìàðêîâèö ïðîñèò îòûñêàòü ïðîïàâøóþ âíó÷êó. Ýâåëèíà ïðîïàëà, à çíà÷èò åå áûâøåìó ìóæó ìîæåò äîñòàòüñÿ äîì ïîæèëîé æåíùèíû, êîòîðûé îíà çàëîæèëà ðàäè âíó÷êè ëèøü áû ðàñïëàòèòüñÿ ñî Ñòèâåíîì è ïîëó÷èòü îïåêó íàä ñâîåé äî÷åðüþ Ýííè. Íàéòè ïðîïàâøóþ ñëîæíî. Áûâøèé ìóæ, áóäó÷è ÷åëîâåêîì âëàñòíûì è äåñïîòè÷íûì, çàïðåùàë åé çàâîäèòü äðóçåé. Íèêòî íè÷åãî íå çíàåò, à ñàì Ñòèâåí áåñïîêîèòñÿ î äåíüãàõ è íè÷óòü î äî÷åðè. Êòî-òî ìåøàåò ðàññëåäîâàíèþ, ïîäáðàñûâàÿ

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 3 083

Íàçâàíèå:

Ðîêîâàÿ âîñüìåðêà / Hard Eight (Evanovich, 2002) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

2002

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Äåëàé, êàê ÿ! / Seven Up (Evanovich, 2001) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Çà áûâøèì ãàíãñòåðîì Ýääè, êîòîðûé â ñâîè 70 ïî÷èâàåò îò ñóåòíîé ïðåñòóïíîé æèçíè, âåäåòñÿ ñëåæêà. Ñòåôàíè ïîðó÷åíî äîñòàâèòü ìóæ÷èíó â ñóä ââèäó åãî ïîáåãà èç-ïîä çàëîãà çà ïðîäàæó êîíòðàáàíäíûõ ñèãàðåò. Íî îí âîâðåìÿ ñáåãàåò, îñòàâëÿÿ â ñàðàå òðóï ïîæèëîé æåíùèíû. Çà ãåðîèíåé ñëåäóþò äâà ïðåñòóïíèêà, øíûðÿþò â åå êâàðòèðå, ïîêà îíà ñ Ìîðåëëè èùåò óáèéöó. Òåì âðåìåíåì äðóã Ñòåôàíè èùåò ïðîïàâøåãî ïðèÿòåëÿ Êðóïåðà.  äîì ê ãåðîèíå ÿâëÿåòñÿ ñåñòðà Âàëåðè ñ äâóìÿ äî÷óðêàìè è

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 3 810

Íàçâàíèå:

Äåëàé, êàê ÿ! / Seven Up (Evanovich, 2001) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

2001

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Ãîðÿ÷àÿ øåñòåðêà / Hot Six (Evanovich, 2000) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñòåôàíè áåðåòñÿ ðàññëåäîâàòü ïîïûòêó ñàìîóáèéñòâà Êýðîë Çàáî, êîòîðàÿ ïûòàåòñÿ èçáåæàòü òþðåìíîãî çàêëþ÷åíèÿ. Åé â ïðèäà÷ó ïîðó÷àåòñÿ óæàñíîå çàäàíèå. Íóæíî âûñëåäèòü ðåéíäæåðà, êîòîðûé íå ÿâèëñÿ â ñóä ïî ñîâåðøåííî íåçíà÷èòåëüíîìó äåëó. Íî äåëî îáñòîèò êóäà áîëåå ñåðüåçíî, âåäü ýòîò ÷åëîâåê ÿâëÿåòñÿ ñâèäåòåëåì ïîæàðà â ïàðêå, ãäå áûë óáèò îòïðûñê èçâåñòíîãî òîðãîâöà îðóæèåì ãîñïîäèíà Ðàìîñà. Ñòåôàíè îáåñïîêîåíà, âåäü ðåéíäæåð ìîã áåæàòü îò ãîëîâîðåçîâ, ïîäîçðåâàþùèõ åãî â

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 873

Íàçâàíèå:

Ãîðÿ÷àÿ øåñòåðêà / Hot Six (Evanovich, 2000) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

2000

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Äàé ïÿòü / High Five (Evanovich, 1999) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñòåôàíè îò÷àÿëàñü. Ðàáîòû íåò, çàäàíèé â îôèñå íåò. ×åì çàíÿòüñÿ, îíà íå çíàåò. Íåîæèäàííî èñ÷åçàåò åå äÿäÿ è îíà òóò æå áðîñàåòñÿ íà åãî ïîèñêè. Òåòóøêà íå èìååò ïîíÿòèÿ, êóäà îí ìîã ïðîïàñòü è â êàêèõ äåëàõ çàìåøàí.  òîæå âðåìÿ îíà ÷òî-òî íåäîãîâàðèâàåò, â ÷àñòíîñòè ïðîèñõîæäåíèå ôîòîãðàôèé ñ èçîáðàæåíèåì ðàñ÷ëåíåííûõ òåë. Æåíñêèå òðóïû íåâîçìîæíî èäåíòèôèöèðîâàòü ïî ôîòî. Ñòåôàíè ïðîñèò ïîìîùè ó Ìîðåëëè. Îíà îòïðàâëÿåòñÿ â ìóñîðíóþ êîìïàíèþ, çàìå÷àÿ, ÷òî çà íåé âåäåòñÿ

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 877

Íàçâàíèå:

Äàé ïÿòü / High Five (Evanovich, 1999) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1999

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

×åòâåðêà ñðàâíèâàåò ñ÷åò / Four To Score (Evanovich, 1998) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñòåôàíè ïðèõîäèò â ÿðîñòü, êîãäà óçíàåò, ÷òî åå íà÷àëüíèê íàíèìàåò åùå îäíîãî îõîòíèêà çà ãîëîâàìè. À ïîêà åé âåëåíî äåðæàòüñÿ ïðîôåññèîíàëîì è îòûñêàòü îôèöèàíòêó Ìàêñèì, óãíàâøóþ àâòîìîáèëü ñâîåãî áûâøåãî âîçëþáëåííîãî. Çà äîïîëíèòåëüíóþ ïëàòó Ýääè ïðîñèò Ñòåôàíè çàáðàòü ó áûâøåé ïàññèè åãî ëþáîâíûå ïèñüìà. Êðîìå ãåðîèíè åùå êòî-òî èùåò áåæàâøóþ. Îá ýòîì Ñòåôàíè äîãàäûâàåòñÿ, óâèäåâ óâå÷åíèÿ íà òåëå ìàòåðè è ïîäðóãè Ìàêñèì. Îíà íåñêîëüêî ðàç ñòàëêèâàåòñÿ ñ îáúåêòîì ïîèñêà,

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 3 617

Íàçâàíèå:

×åòâåðêà ñðàâíèâàåò ñ÷åò / Four To Score (Evanovich, 1998) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1998

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Òðîéíîå óäîâîëüñòâèå èëè Íà ñ÷åò «òðè» êàéô ëîâè / Three To Get Deadly (Evanovich, 1997) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Âëàäåëåö ìàãàçèíà ñëàäîñòåé Ìî ñáåãàåò. Òåïåðü åãî ãîëîâà ÿâëÿåòñÿ öåëüþ Ñòåôàíè. Åñòü ïîäîçðåíèå, ÷òî â ïîäâàëå ìàãàçèí÷èêà îí ïðîìûøëÿåò íåçàêîííûìè äåëèøêàìè. Ñîñåäè îòêàçûâàþòñÿ ñîäåéñòâîâàòü â ïîèñêå ïðîïàâøåãî, ñâèäåòåëüñòâóÿ î ÷èñòîòå ïîìûñëîâ áåæàâøåãî. Íî ÷åòûðå òðóïà â ïîäâàëå óêàçûâàþò íà òî, ÷òî ãîñïîäèí Ìî äàëåêî íå ïðîñòîé ãðàæäàíèí, åñòü äàæå ïîäîçðåíèå, ÷òî îí ãîìîñåêñóàëèñò. Íî ýòà âåðñèÿ íå ïîäòâåðæäåíà, âåäü ïî âñåé âåðîÿòíîñòè îí ïîâÿçàí â äåëàõ

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 942

Íàçâàíèå:

Òðîéíîå óäîâîëüñòâèå èëè Íà ñ÷åò «òðè» êàéô ëîâè / Three To Get Deadly (Evanovich, 1997) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1997

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Äåíåæêè äâàæäû èìåþò çíà÷åíèå / Two For The Dough (Evanovich, 1996) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñòåôàíè Ïëàì, îñêîðáëåííàÿ ïîñòóïêîì Äæî Ìîðåëëè, êîãäà òîò ïðèêîâàë åå íàðó÷íèêàìè â äóøåâîé, è òåïåðü íå æåëàåò ñ íèì íå âèäåòüñÿ, íå çíàòüñÿ. Íî îáñòîÿòåëüñòâà âûíóæäàþò åå ñíîâà âñòóïèòü ñ íèì â ñîòðóäíè÷åñòâî. Ïîêà âëàäåëåö ïîõîðîííîãî áþðî ïðîõîäèò ëå÷åíèå â áîëüíèöå, åãî ïàñûíîê Ñïèðî íàíèìàåò Ñòåôàíè äëÿ ïîèñêà íåîáû÷íîé ïðîïàæè. Èñ÷åçëè ãðîáû. Àæ öåëûõ 24 øòóêè. Íåìàëàÿ ïðîïàæà. Ìîðåëëè ïðåäóïðåæäàåò ãåðîèíþ îá îïàñíîñòè, âåäü, ñëåäóÿ ëîãèêå, Ñïèðî äîëæåí áûë áû

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 911

Íàçâàíèå:

Äåíåæêè äâàæäû èìåþò çíà÷åíèå / Two For The Dough (Evanovich, 1996) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1996

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Ðàçîê çà äåíüãè èëè äåíüãè âñåìó íà÷àëî / One for the money (Evanovich, 1994) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ñòåôàíè Ïëàì óâîëåíà ñ äîëæíîñòè ïðîäàâöà â ìàãàçèíå æåíñêîãî áåëüÿ. Âîëåþ ñóäüáû îíà íàõîäèò äðóãóþ ðàáîòó, äî íåïðèëè÷èÿ îïàñíóþ, íî î÷åíü èíòåðåñíóþ. Îíà ñòàíîâèòñÿ àãåíòîì ïî ïîèìêå áåæàâøèõ èç-ïîä çàëîãà ïðåñòóïíèêîâ. Ê åå îãðîìíîìó óäèâëåíèþ åå ïåðâûì çàäàíèåì ÿâëÿåòñÿ ïîèñê è ïðèâëå÷åíèå ê îòâåòñòâåííîñòè áûâøåãî âîçëþáëåííîãî. Îí â ïðîøëîì ðàáîòàë ïîëèöåéñêèì, íî áûë îñóæäåí çà óáèéñòâî.  ñëó÷àå, åñëè Ñòåôàíè óäàñòñÿ çàäåðæàòü åãî, îíà ïîëó÷èò ïðèëè÷íûé ãîíîðàð. Íî

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 3 587

Íàçâàíèå:

Ðàçîê çà äåíüãè èëè äåíüãè âñåìó íà÷àëî / One for the money (Evanovich, 1994) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1994

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

×åðíûé ñïèñîê / Black List (Thor, 2012) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ðàáîòà ãîññëóæàùèì òðåáóåò âûäåðæêè, îòâåòñòâåííîñòè è ñàìîîòäà÷è. Ñêîòò Ãàðâóä îäèí èç òåõ, êîìó óäîñóæèëîñü ñîòðóäíè÷àòü ñ ñàìûìè âåðõíèìè ýøåëîíàìè ãîñâëàñòè ÑØÀ. È êàê îêàçàëîñü, òàêîé ñîþç íå ñóëèò ïðåñòèæà è ïî÷åòà, à äàæå íàîáîðîò, ïðåäïîëàãàåò ïîÿâëåíèå ìàññû íåïðèÿòíîñòåé. Íî î òàêèõ ïðîáëåìàõ ãåðîé è íå äóìàë, ïîêà íå îêàçàëîñü, ÷òî ñåêðåòíàÿ ñëóæáà, êîòîðîé ïîðó÷åíî óñòðàíÿòü íåóãîäíûõ ëèö, èìååò ñïèñîê èìåí òåõ, êîìó óãîòîâàíà íåìèíóåìàÿ ñìåðòü. À âåäü Ñêîòòó,

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 5 344

Íàçâàíèå:

×åðíûé ñïèñîê / Black List (Thor, 2012) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

2012

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Æåðòâà áåçóìèÿ / Mind Prey (Sandford, 1995) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

 øòàòå Ìèííåñîòà íàçðåâàåò ìàññîâàÿ ïàíèêà. Ëþäè ïîòðÿñåíû ñòðàøíûìè ñîáûòèÿìè, ïðîèñõîäÿùèìè â îêðóãå. Æèòåëè òî è äåëî îáñóæäàþò ïîõèùåíèå äîêòîðà-ïñèõèàòðà. Åñòü ïîäîçðåíèå, ÷òî ýòî äåëî ðóê ñåêñóàëüíîãî ìàíüÿêà, âåäü â ÷èñëå ïîõèùåííûõ íå òîëüêî æåíùèíà-âðà÷, íî è äâå åå äî÷åðè. Ñ ïîäîçðåâàåìûì ñëîæíî âåñòè ïåðåãîâîðû, âåäü îáû÷íàÿ íàëàæåííàÿ ãîäàìè ñèñòåìà íå äåéñòâóåò, îò ÷åãî ïîëèöåéñêèå ïðèøëè â çàìåøàòåëüñòâî è íå ïîíèìàþò, êàêóþ òàêòèêó äåéñòâèÿ ïðèíÿòü â

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 3 365

Íàçâàíèå:

Æåðòâà áåçóìèÿ / Mind Prey (Sandford, 1995) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1995

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Âíåçàïíàÿ æåðòâà / Sudden Prey (Sandford, 1996) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Êýíäè è Äæîðæè Ëàøåç âîò óæå íåñêîëüêî ìåñÿöåâ íàõîäÿòñÿ ïîä ïðèñìîòðîì ïîëèöèè. Ýòè áàðûøíè ÿâëÿþòñÿ çëîóìûøëåííèöàìè âûñøåé ñòåïåíè õèòðîñòè è ëîâêîñòè. Èì óäàåòñÿ ðàç ðàçîì ãðàáèòü áàíêè è óõîäèòü ñ ìåñòà ÷èñòåíüêèìè. Ïîëèöåéñêèå îçàäà÷åíû âîïðîñîì ïîèìêè íàãëûõ ïðåñòóïíèö, îíè óæå ïîðÿäêîì óñòàëè âåñòè ñëåæêó, à ïîòîìó ðåøàþò ïîíåìíîãó ñóæàòü êîëüöî, ÷òîáû â êîíå÷íîì èòîãå ïðèæàòü äàìî÷åê íà ãîðÿ÷åì. Òàê, ÷òîá óæ íàâåðíÿêà. Íó è, êàê îáû÷íî, áåç Ëóêàñà Äýâåíïîðòà íå

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 508

Íàçâàíèå:

Âíåçàïíàÿ æåðòâà / Sudden Prey (Sandford, 1996) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1996

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Çèìíèé óáèéöà / Winter Prey (Sandford, 1993) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

 ìàëåíüêîì ãîðîäêå, ÷òî íàõîäèòñÿ â øòàòå Âèñêîíñèíå, ëþäè æèâóò â ñòðàõå è îùóùåíèè íàâèñøåé íàä îêðóãîé ñìåðòüþ. Ãîðîæàíå íå ìîãóò îïðàâèòüñÿ îò ïîñëåäíèõ òðàãè÷åñêèõ ñîáûòèé, î ïîäîáíûõ êîòîðûì äîñåëå íèêòî íå ñëûøàë. Ïîêîéíûå Ëàêîðòû ñòàëè ôèãóðàíòàìè êðîâàâîãî äåëà. Íåêòî âîðâàëñÿ â èõ äîì è ðàñïðàâèëñÿ ñàìûì çâåðñêèì ñïîñîáîì. Ãëàâà ñåìåéñòâà ïîãèá îò ïåðåëîìà ÷åðåïà, åãî æåíà áûëà çàñòðåëåíà, à äî÷ü ïåðåä ñìåðòüþ ïîääàâàëàñü ñòðàøíîé êàçíè. Äàáû çàìåñòè ñëåäû è íå

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 794

Íàçâàíèå:

Çèìíèé óáèéöà / Winter Prey (Sandford, 1993) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1993

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Íî÷íîé óáèéöà / Night Prey (Sandford, 1994) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Î÷åðåäíàÿ êíèãà î êðàñàâöå-ëþáîâíèêå, èäóùåì ïî ïÿòàì ó ñàìûõ îòïåòûõ ïðåñòóïíèêîâ. Íà ýòîò ðàç â îäíîì ïðåñòóïíèêå âîïëîòèëèñü ñðàçó íåñêîëüêî çëîâåùèõ ëè÷íîñòåé. Îí è âçëîìùèê-ãðàáèòåëü ñ âíóøèòåëüíûì îïûòîì ðàáîòû, è óáèéöà ñ ìàíèàêàëüíûìè ïðèñòðàñòèÿìè, è ãîëîâîðåç ñ íåäþæèííîé ôèçè÷åñêîé ñèëîé. È ýòîãî ÷åëîâåêà íóæíî â ñðî÷íîì ïîðÿäêå ïðåäñòàâèòü ïðàâîñóäèþ ñàìîìó óìíîìó äåòåêòèâó Ëóêàñó Äýâåíïîðòó. Îí åùå íå ñòàëêèâàëñÿ â ñâîåé ïðàêòèêå ñ òàêèìè îñîáàìè. Ýòîò ÷åëîâåê,

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 3 418

Íàçâàíèå:

Íî÷íîé óáèéöà / Night Prey (Sandford, 1994) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1994

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Áåçìîëâíûé óáèéöà / Silent Prey (Sandford, 1992) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ìàéêë Áåêêåð íàòâîðèë íå ìàëî ïðåñòóïëåíèé, çâåðñêèõ è êðîâàâûõ. Ñðåäè åãî æåðòâ áûëà è ïîäðóãà äåòåêòèâà Äýâåíïîðòà.  ñâîå âðåìÿ èìåííî îí ïîéìàë ïñèõîïàòà è óïðÿòàë çà ðåøåòêó. Íî îñóæäåíèå è ãîäû, ïðîâåäåííûå â çàêëþ÷åíèè, íå ñòàëè ïîó÷èòåëüíûìè äëÿ óáèéöû. Îí íå ñ÷åë ìîòèâèðóþùåé ê èçìåíåíèÿì áóêâó ïðàâîñóäèÿ. È âîò òåïåðü, êîãäà ïåðèîä çàêëþ÷åíèÿ ìèíîâàë, ýòîò ñòðàøíûé ÷åëîâåê îêàçûâàåòñÿ íà ñâîáîäå. Åäèíñòâåííàÿ öåëü, êîòîðóþ îí âèäèò ïåðåä ñîáîé – ýòî óáèâàòü âñå â

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 416

Íàçâàíèå:

Áåçìîëâíûé óáèéöà / Silent Prey (Sandford, 1992) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1992

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Ãëàçà óáèéöû / Eyes of Prey (Sandford, 1991) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Êàðë Äðóç è Ìàéêë Áåêêåð, óðîä è êðàñàâåö. Ïåðâûé ñ ðàííèõ ëåò äåòñòâà èñïûòûâàåò ïðèòåñíåíèÿ, íàñìåøêè è óíèæåíèÿ èç-çà ñâîåãî èçóðîäîâàííîãî ëèöà, âòîðîé êóïàåòñÿ â îâàöèÿõ, ïðèâëåêàÿ âíèìàíèå îêðóæàþùåé ñâîåé êðàñîòîé è èäåàëèçèðîâàííîé äî áåñêðàéíîñòè âíåøíîñòüþ. Îáà, áóäó÷è ïðîòèâîïîëîæíûìè ëè÷íîñòÿìè âî âñåõ îòíîøåíèÿõ, ñîçäàëè òàíäåì è êîëåñèëè ïî ìåãàïîëèñó, ñîâåðøàÿ îäíî äåðçêîå ïðåñòóïëåíèå çà äðóãèì. Ñâîèì äüÿâîëüñêèì ñîþçîì îí ñîçäàëè ñåáå àëèáè èäåàëüíåå íåêóäà,

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 3 336

Íàçâàíèå:

Ãëàçà óáèéöû / Eyes of Prey (Sandford, 1991) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1991

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Òåíü óáèéöû / Shadow Prey (Sandford, 1990) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

×èòàòåëè, ïîçíàêîìèâøèñü ñ ëè÷íîñòüþ ãëàâíîãî ãåðîÿ, ïîíà÷àëó áûëî ïðîíèêëèñü ÷óâñòâîì îòòîðæåíèÿ è îñóæäåíèÿ åãî, íî ñêîðî ïîíÿëè, íàñêîëüêî îí êðóò. Ñ íèì âõîäÿò â êîíòàêò âñå îñâåäîìèòåëè, ó íåãî âåçäå ñâîè ëþäè. Íà ýòîò ðàç îí îêàçûâàåòñÿ êóäà áîëåå ìåëêèì íåãîäÿåì, íåæåëè åãî âûñîêîïîñòàâëåííûé êîëëåãà. Äèðåêòîð ÔÁÐ, ÷åëîâåê óâàæàåìûé, ïî÷òåííûé, èçâåñòíûé â êðóãó ïîëèöåéñêèõ êàê áåñêîìïðîìèññíûé áîðåö ñ ïðåñòóïíîñòüþ, îêàçûâàåòñÿ ëè÷íîñòüþ ñ î÷åíü òåìíûì ïðîøëûì. Â

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 919

Íàçâàíèå:

Òåíü óáèéöû / Shadow Prey (Sandford, 1990) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1990

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Ïðàâèëà îõîòû / Rules of Prey (Sandford, 1989) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ïðåñòóïíèêè ÷àñòî ñàìè ñåáå äàþò ïðîçâèùà è ïðèäóìûâàþò âñÿêèå ôèøêè, êîòîðûå ïîëèöåéñêèå íàçûâàþò ïî÷åðêîì. Äåòåêòèâó Ëóêàñó Äýâåíïîðòó ïðèõîäèòñÿ èìåòü äåëî ñ ìíîæåñòâåííûìè óáèéñòâàìè, ïî èñòèíå êðîâàâûìè, âåäü óáèéöà èçáðàë ìàíåðó ïîâåäåíèÿ áåçæàëîñòíîãî çëîäåÿ, îí ÷ðåçâû÷àéíî èçîáðåòàòåëåí, íî ïî ÷àñòè êðåàòèâíîñòè è ëîâêîñòè ïðîôåññèîíàëüíûé êîï åìó íè÷óòü íå óñòóïàåò. Äåòåêòèâ â ñâîáîäíîå îò ðàáîòû âðåìÿ çàíèìàåòñÿ ðàçðàáîòêîé âèäåîèãð, ïîòîìó ñ ëîãèêîé è

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 3 529

Íàçâàíèå:

Ïðàâèëà îõîòû / Rules of Prey (Sandford, 1989) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1989

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Êðîâü ñëåïà / The Ignorance of Blood (Wilson, 2009) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Âîò óæå íå îäèí ìåñÿö äåòåêòèâ Ôàëüêîíå ïûòàåòñÿ íàéòè ñâÿçóþùèå íèòè ìåæäó ðóññêîé ìàôèåé è âçðûâîì â ðàéîíå Ðîñàðèî. Ïîêà ãîðîæàíå îïðàâëÿþòñÿ îò øîêà, îí íåóñòàííî òðóäèòñÿ, íî äîâåñòè ñëîæíîå äåëî äî ëîãè÷åñêîãî çàâåðøåíèÿ åìó íèêàê íå óäàåòñÿ. Íåîæèäàííî êîëëåãè îïîâåùàþò åãî î ñòðàííîé àâàðèè, â ðåçóëüòàòå êîòîðîé ïîãèá ðóññêèé ìàôèîçè Âàñèëèé Ëóêüÿíîâ. Àâòîìîáèëü ïîêîéíîãî áóêâàëüíî íàáèò äåíüãàìè. Äåòåêòèâ õâàòàåòñÿ çà íîâûå çàöåïêè, íî ñêîðî ïîíèìàåò, ÷òî èãðà â

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 396

Íàçâàíèå:

Êðîâü ñëåïà / The Ignorance of Blood (Wilson, 2009) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

2009

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Ñìåðòü â Ëèññàáîíå / A Small Death in Lisbon (Wilson, 1999) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Íà ïëÿæå íàéäåíî òåëî ìåðòâîé äåâóøêè. Ñìåðòü åå çàãàäî÷íà, îïðàøèâàåìûå ðîäñòâåííèêè è äðóçüÿ íå ìíîãîñëîâíû. Ïîëèöèÿ âûÿñíÿåò, ÷òî ìàòü ïîêîéíîé ïîêîí÷èëà ñ ñîáîé, êðóã îáùåíèÿ äåâóøêè ïðè æèçíè ïðåäñòàâëåí áûë íàðêîìàíàìè è ðîê-ìóçûêàíòàìè. Íåîæèäàííî ñîáûòèÿ ïåðåíîñÿòñÿ íàçàä â ïðîøëîå, â âîåííûå âðåìåíà. Ãîñïîäèí Ôåëñåí îáðàùàåòñÿ ê êîìàíäîâàíèþ ÑÑ, ÷òîáû çàâåðèòü â íåîáõîäèìîñòè ïðîÿñíåíèÿ îáñòàíîâêè, ñâÿçàííîé ñ ïðîäàæåé âîëüôðàìà â Ëèññàáîíå. Áîëüøèìè ïàðòèÿìè ìåòàëë

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 975

Íàçâàíèå:

Ñìåðòü â Ëèññàáîíå / A Small Death in Lisbon (Wilson, 1999) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1999

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Çîâ ñåðäåö / The Quiet Gentleman (Heyer, 1951) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ïîêà âåðøèëèñü èñòîðè÷åñêèå áèòâû ìåæäó âîéñêàìè Íàïîëåîíà è åãî ïðîòèâíèêàìè, ìíîãî æèçíåé ïðåðâàëèñü ïðÿìî íà ïîëå áèòâû. Íî ãåðîþ êíèãè óäàëîñü èçáåæàòü ñìåðòè, áîëåå òîãî âåðíóòüñÿ äîìîé â ïîëíîì çäðàâèè ñ ãðàíäèîçíûìè ïëàíàìè íà ãðÿäóùóþ æèçíü. Âîò òîëüêî åãî âîçâðàùåíèÿ íèêàê íå îæèäàëà ìà÷åõà. Îíà áû ïðåäïî÷ëà èìèòèðîâàòü îáðàç ñêîðáè ïî óñîïøåìó íà ïîëå áîÿ ïàñûíêó, òàéíî ëåëåÿ ãðåçû î òîì, ÷òîáû åå ðîäíîé ñûí Ìàðòèí ñòàë ñîáñòâåííèêîì îãðîìíîãî ïîìåñòüÿ, äà è äåëî ñ

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 1 918

Íàçâàíèå:

Çîâ ñåðäåö / The Quiet Gentleman (Heyer, 1951) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1951

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Òóïîå îðóäèå / A Blunt Instrument (Heyer, 1938) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Ýðíåñò Ôëåò÷åð ïðè æèçíè áûë ÷åëîâåêîì êîìïàíåéñêèì, åãî ëþáèëè æåíùèíû è óâàæàëè ìóæ÷èíû. Âñåì îí êàçàëñÿ èñòèííûì äæåíòëüìåíîì, îòëè÷íûì ïðèÿòåëåì, èìïîçàíòíûì è ñâîåíðàâíûì ÷åëîâåêîì. Òàêîé âîò êîêòåéëü êà÷åñòâ äåëàë åãî ïåðñîíó ïî èñòèíå èíòåðåñíîé, îæèäàåìîé è æåëàííîé â êàæäîì äîìå, áóäü òî íà ñâåòñêèõ ðàóòàõ èëè ïîñèäåëêàõ â òåñíîì êðóãó. Ïîòîìó è íîâîñòü î åãî êîí÷èíå ñòàëà îãðîìíûì ïîòðÿñåíèåì äëÿ äðóçåé è áëèçêîãî îêðóæåíèÿ. Äàæå äâîðåöêèé ïðè âèäå ìåðòâîãî õîçÿèíà

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 927

Íàçâàíèå:

Òóïîå îðóäèå / A Blunt Instrument (Heyer, 1938) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1938

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Ìåäèóì ñ Ñàóòãåìïòîí-ðîó / Southampton Row (Perry, 2002) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Âûñîêîãî ïðîôåññèîíàëüíîãî óðîâíÿ äîñòèã ãîñïîäèí Ïèòò. Àíòèãîñóäàðñòâåííûé çàãîâîð – ýòî èíîé ðàíã ïðåñòóïíîñòè, ïîòîìó è äîñòèæåíèå â êàðüåðå ñóïåðèíòåíäàíòà íåîñïîðèìî. Îí âåðíóë ñåáå íå òîëüêî äîëæíîñòü, íî è îñòàëñÿ ïðè ñâîåì äîáðîì èìåíè è ÷åñòè, êîòîðîé äîðîæèò ëþáîé ìóæ÷èíà. Íî êàê âñåãäà ðàäîñòü ñìåíÿåòñÿ íîâûìè êîâàðñòâàìè ïðåñòóïíèêîâ, íåîáõîäèìîñòü ñíîâà ââÿçûâàòüñÿ â îñîáî îïàñíûå äåëà, ãäå çà øèðìîé áëàãîâîñïèòàííîñòè, ïî÷òåííîñòè è ãîñóäàðñòâåííîé çíà÷èìîñòè

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 1 506

Íàçâàíèå:

Ìåäèóì ñ Ñàóòãåìïòîí-ðîó / Southampton Row (Perry, 2002) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

2002

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Çàãîâîð â Óàéò÷åïåëå / The Whitechapel Conspiracy (Perry, 2001) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Âèäíûé ïóáëèöèñò Ôåòòåðñ, èçâåñòíûé íå òîëüêî â êðóãå ñâåòñêèõ ïåðñîí, íî è äàëåêî çà ïðåäåëàìè âûñøåãî ñâåòà, íàéäåí ìåðòâûì. Óáèéñòâî îáñóæäàåò âñÿ ýëèòà Ëîíäîíà. À âåäü óáèò îí íå áàíäèòîì èëè êàêèì-ëèáî ïðîõîäèìöåì, à ëó÷øèì äðóãîì, èçâåñòíûì ïîëèòèêîì. Ïîä ðóêîâîäñòâîì ñóïåðèíòåíäàíòà Òîìàñà Ïèòòà ïîëèöèÿ ïðèíèìàåòñÿ çà ïîèñêè óëèê è âûÿñíåíèå ïðè÷èí ïðåñòóïëåíèÿ.  ñóäå âèíîâíûé íå ñêðûâàåò ñâîåãî ïîñòóïêà è âèíû â ÷àñòíîñòè, ïîòîìó è ïðèñÿæíûå åäèíîãëàñíî òâåðäÿò

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 950

Íàçâàíèå:

Çàãîâîð â Óàéò÷åïåëå / The Whitechapel Conspiracy (Perry, 2001) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

2001

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Óëèöà Ïîëóìåñÿöà / Half Moon Street (Perry, 2000) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Øàðëîòòà óñòàëà îò ëîíäîíñêîé ñóåòû è îòïðàâèëàñü íà îòäûõ â Ïàðèæ, îñòàâèâ íå íà äîëãî ëþáèìîãî ìóæà. Òîìàñ îñòàëñÿ íå òîëüêî áåç ñóïðóãè, íî è ëó÷øåãî ïîìîùíèêà â ðåøåíèè åãî ïðîôåññèîíàëüíûõ âîïðîñîâ. È êàê íåëüçÿ íå êñòàòè ïðîèñõîäèò î÷åðåäíîå ïðåñòóïëåíèå. Ïðè÷åì îíî îòëè÷àåòñÿ îò âñåõ ïðåäûäóùèõ, ñ êîòîðûìè ïðèõîäèëîñü ñòàëêèâàòüñÿ Ïèòòó. Ñòðàííîå è äî íåïðèëè÷èÿ äåëèêàòíîå – òàê êðàòêî ìîæíî íàçâàòü äåëî, ñ êîòîðûì ïðèõîäèòñÿ ðàáîòàòü ñóïåðèíòåíäàíòó. Ïî Òåìçå ïëàâàåò

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 760

Íàçâàíèå:

Óëèöà Ïîëóìåñÿöà / Half Moon Street (Perry, 2000) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

2000

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Ïîêîéíèê ñ ïëîùàäè Áåäôîðä / Bedford Square (Perry, 1999) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Íåèçâåñòíûé øàíòàæèñò âçÿëñÿ ðàññûëàòü âëèÿòåëüíûì â ãîðîäå ïåðñîíàì ïèñüìà ñ îäèíàêîâûì íåëèöåïðèÿòíûì òåêñòîì. Àäðåñàòàìè îêàçàëèñü ëþäè, ÷üè èíòåðåñû íèêàê íå ñâÿçàí è ñàìè îíè ïðè æèçíè íå âñòðå÷àëèñü, îò÷àñòè ïîòîìó ÷òî ïðåäñòàâëÿþò ðàçíûå ïðîôåññèè è ðàáîòàþò â ðàçíûõ ñôåðàõ. Âñåì òåïåðü ïðèõîäèòñÿ ìó÷èòüñÿ â äîãàäêàõ, êòî òàê íàãëî øóòèò íàä íèìè. Øàíòàæèñò ãðîçèòñÿ ïîäàòü â ãàçåòó çàÿâêó, â êîòîðîé îáåùàåò îáëè÷èòü êàæäîãî â ïîñòóïêàõ äàëåêî íå áëàãîâèäíûõ. Äëÿ

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 664

Íàçâàíèå:

Ïîêîéíèê ñ ïëîùàäè Áåäôîðä / Bedford Square (Perry, 1999) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1999

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Äóøèòåëü èç Ïåíòåêîñò-ýëëè / Pentecost Alley (Perry, 1996) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

È ñíîâà äàâëåíèå. È ñíîâà îñîáà èç âûñøåãî ñâåòà çàìåøàíà â ãðîìêîì äåëå. Íà ýòîò ðàç æèòåëè Ëîíäîíà îáñóæäàþò óáèéñòâà, ïðîèñõîäÿùèå â ëîíäîíñêèõ ïåðåóëêàõ, èìåíóÿ óáèéöó Äæåêîì Ïîòðîøèòåëåì, êîòîðîãî ïîëèöèÿ íå ìîæåò íàéòè óæå äîëãîå âðåìÿ. Ðóêîâîäñòâî òðåáóåò óòèõîìèðèòü ïóáëèêó è íàéòè ïðåñòóïíèêà. À òóò êàê ðàç ïðîèñõîäèò î÷åðåäíîå êðîâàâîå óáèéñòâî, â êîòîðîì ïðåäñòàåò ñûí âëèÿòåëüíîãî ÷åëîâåêà Ôèíëè Ôèòöäæåéìñ.  ëîæå ïîãèáøåé ïðîñòèòóòêè íàéäåíà èìåííàÿ ýìáëåìà, íà

Ðåéòèíã:

• 40
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 3 186

Íàçâàíèå:

Äóøèòåëü èç Ïåíòåêîñò-ýëëè / Pentecost Alley (Perry, 1996) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1996

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Áîìáà â Ýøâîðä-õîëëå / Ashworth Hall (Perry, 1997) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Òîìàñó Ïèòòó ïî äîëãó ñëóæáû ïðèõîäèëîñü ñâÿçûâàòüñÿ ñ ñàìûìè ðàçëè÷íûìè ïåðñîíàìè è âíèêàòü â èõ ñïåöèôèêó äåÿòåëüíîñòè, íî â âîïðîñàõ ðåëèãèîçíîãî õàðàêòåðà îí åùå íå áûë îñâåäîìëåí. Òåïåðü æå åìó âåëåíî ïðèíÿòü ó÷àñòèå â êîíôåðåíöèè, ãäå ñîáèðàþòñÿ êàòîëèêè è ïðîòåñòàíòû ïî âîïðîñó óïðàâëåíèÿ â Èðëàíäèè. Íà÷àëüñòâî ïîäîçðåâàåò, ÷òî áóäóò íå òîëüêî ñëîâåñíûå, íî è ôèçè÷åñêèå ñòîëêíîâåíèÿ. Ïî ñòå÷åíèþ îáñòîÿòåëüñòâ âñòðå÷à ïðîâîäèòñÿ â ñòåíàõ äîìà ñåñòðû Øàðëîòòû, êóäà îíà

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 493

Íàçâàíèå:

Áîìáà â Ýøâîðä-õîëëå / Ashworth Hall (Perry, 1997) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1997

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Ðåêâèåì â Áðàíñâèê-ãàðäåíñ / Brunswick Gardens (Perry, 1998) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Íå òîëüêî âîïðîñû ðåëèãèè, íî è òåìà ñåìåéíûõ îòíîøåíèé çàòðàãèâàåòñÿ â êíèãå. Ðàññëåäîâàíèå, êîòîðîå âåäåò Òîìàñ Ïèòò, ïðîâîäèòñÿ íåãëàñíî âî èçáåæàíèå ñîçäàíèÿ øóìèõè â îáùåñòâå, íî ÷òî áîëåå ñåðüåçíî, â êðóãàõ ðåëèãèîçíûõ ÷èíîâ. À âñå äåëî â òîì, ÷òî ïîæèëîé óâàæàåìûé â ãîðîäå è ñðåäè êîëëåã ñâÿùåííèê çàíÿëñÿ èçó÷åíèåì ñòðàííûõ ðåëèãèîçíûõ äîêóìåíòîâ.  ïîìîùü îí ïðèãëàñèë ìîëîäóþ ïåðåâîä÷èêó. Äåâóøêà ïîãèáëà âåñüìà áàíàëüíî. Îíà óïàëà ñ ëåñòíèöû è ñêîí÷àëàñü íà ìåñòå.

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 861

Íàçâàíèå:

Ðåêâèåì â Áðàíñâèê-ãàðäåíñ / Brunswick Gardens (Perry, 1998) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1998

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Íåâèäèìêà ñ Ôýððèåðñ-ëåéí / Farrier’s Lane (Perry, 1993) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Òîìàñ è Øàðëîòòà îòïðàâëÿþòñÿ â òåàòð, íî äîâîëüñòâîâàòüñÿ ïðèÿòíî ïðîâåäåííûì äîñóãîì íå óäàåòñÿ. Ñòåíû òåàòðà ñòàíîâÿòñÿ ìåñòîì ãèáåëè ÷åëîâåêà. Ñóïðóãè íàáëþäàþò ñìåðòü èçâåñòíîãî â ãîðîäå ñóäüè. Óìèðàåò ñóäüÿ Ñòàôôîðä, ñïåöèàëèçèðóþùèéñÿ ïî âîïðîñàì àïåëëÿöèè. Íåêòî äîëèë â åãî ôëÿæêó ñ âèñêè îïèóìíóþ íàñòîéêó, ïðè÷åì â ëîøàäèíîé äîçå, ÷òîáû íàâåðíÿêà äîáèòüñÿ ñìåðòåëüíîãî èñõîäà. Ñàìîóáèéñòâî èñêëþ÷åíî, íóæíî ïî ñâåæèì ñëåäàì èñêàòü íåäîáðîæåëàòåëÿ, ïðèáåãíóâøåãî ê

Ðåéòèíã:

• 20
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 154

Íàçâàíèå:

Íåâèäèìêà ñ Ôýððèåðñ-ëåéí / Farrier’s Lane (Perry, 1993) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1993

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Âðàòà èçìåííèêîâ / Traitors Gate (Perry, 1995) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Òîìàñ Ïèòò îïðàâäàë ñåáÿ â äîëæíîñòè ñóïåðèíòåíäàíòà è ïðîäîëæàåò âåñòè ðàáîòó â ðóñëå èñêîðåíåíèÿ ïðåñòóïíîñòè. Òåïåðü ê íåìó îáðàùàåòñÿ ñòàðûé ïðèÿòåëü, ñ êîòîðûì îíè â ïðîøëîì ïðîâîäèëè îçîðíîå äåòñòâî. Òîìàñ íå çíàòíûõ êðîâåé, åãî îòåö ñëóæèë â äîìå Äåñìîíäîâ, ó÷èëñÿ è äðóæèë ñ Ìýòüþ. Òåïåðü Äåñìîíä-ìëàäøèé ïðîñèò ïîìîùè â ðàçãàäêå èñòèííîé ïðè÷èíû ñìåðòè åãî íåäàâíî ñêîí÷àâøåãîñÿ îòöà. Ñýð Àðòóð óøåë èç æèçíè äîâîëüíî ñêîðîïîñòèæíî, áóäó÷è êðåïêèì ìóæ÷èíîé, íå

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 654

Íàçâàíèå:

Âðàòà èçìåííèêîâ / Traitors Gate (Perry, 1995) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1995

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå

Ïàëà÷ èç Ãàéä-ïàðêà / The Hyde Park Headsman (Perry, 1994) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ñìîòðåòü îíëàéí

Òîìàñà Ïèòòà ìîæíî ïîçäðàâèòü ñ äîëãîæäàííûì ïîâûøåíèåì. Òåïåðü îí ãîðäî íîñèò çâàíèå ñóïåðèíòåíäàíòà, íî è ïðèïèñêè «ëó÷øèé» íå ëèøàåòñÿ. Íî âìåñòå ñ ðàäîñòüþ ïîâûøåíèÿ ïðèõîäèò è òðåâîãà. Åìó, êàê íîâîèñïå÷åííîìó íà÷àëüíèêó ó÷àñòêà, ÷òî ðàñïîëîæåí íà Áîó-ñòðèò, íóæíî â êðàò÷àéøèå ñðîêè ðåøèòü âîïðîñû ïî ñêàíäàëüíîìó äåëó.  öåíòðàëüíîì ïàðêå îáíàðóæåí òðóï. Øóìèõà. Îáùåñòâåííàÿ ïàíèêà. Îáîçðåíèå â ïðåññå. Âåäü òåëî íàéäåíî áåç ãîëîâû. Ïèòò ëèøèòñÿ âñåãî, åñëè íå íàéäåò

Ðåéòèíã:

• 0
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5

Ïðîñìîòðîâ: 2 565

Íàçâàíèå:

Ïàëà÷ èç Ãàéä-ïàðêà / The Hyde Park Headsman (Perry, 1994) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Ãîä âûïóñêà:

1994

Æàíð:

Êíèãè íà àíãëèéñêîì ÿçûêå