100 èìåí ëþáâè / One Hundred Names for Love (Ackerman, 2011) – êíèãà íà àíãëèéñêîì

Î ñìåøåíèè íàóêè î ìîçãå ñ ëþáîâüþ ê ÿçûêó óìååò ïèñàòü òîëüêî ýòîò àâòîð.  ýòèõ ýêñòðàîðäèíàðíûõ ìåìóàðàõ îíà îòêðûâàåò îêíî â ïåðåæèâàíèå áåññëîâåñíîñòè, íàçûâàåìîé ÿçûêîâûì ïàðàëè÷îì èëè àôàçèåé. Ðàññêàçûâàÿ î âûçäîðîâëåíèè ñâîåãî ìóæà, Ïîëà Óýñòà, îò óäàðà, êîòîðûé ñîêðàòèë åãî îáøèðíûé ñëîâàðíûé çàïàñ äî îäíîãî ñëîãà, îíà âûçûâàåò ðàäîñòü è òàéíó ñïîñîáíîñòè ìîçãà íàõîäèòü è ñîåäèíÿòü ñëîâà. Ãëóáîêî âîçíàãðàæäàÿ ÷èòàòåëåé íåîæèäàííûìè ïîâîðîòàìè ðåàëüíîé æèçíè, â êîòîðîé æèâåò ÷åëîâåê, ÷üè ñïîñîáíîñòè âûñêàçàòüñÿ ïðàêòè÷åñêè ñîøëè íà íåò, îíà îäíîâðåìåííî âåäàåò è èñòîðèþ áîðüáû ñ íåäóãîì, è èñòîðèþ ëþáâè, è â òîæå âðåìÿ ïîíÿòíî è äîñòóïíî ïðåïîäíîñèò íàóêó è ìåäèöèíó, ñ òî÷êè çðåíèÿ êîòîðûõ ìîæíî ïîíÿòü ïðèíöèïû ðàáîòû ãîëîâíîãî ìîçãà. ×èòàòåëÿ âïå÷àòëèò òàêæå ñèëà äóõà ãåðîåâ, áåñöåííàÿ äóõîâíàÿ ïîääåðæêà ïåðåä ëèöîì áåñ÷èñëåííûõ ôèçè÷åñêèõ ñòðàäàíèé, æàæäà ê æèçíè, ïîëíîöåííîé, íàñûùåííîé ñâåòëûìè ÷óâñòâàìè è ïåðåæèâàíèÿìè, æèçíè, êîòîðîé æèâóò ìíîãèå ëþäè è ñîâåðøåííî íå öåíÿò òî, ÷òî èìåþò.